(資料圖片)

原標(biāo)題：

《千里江山》：樂(lè)音里的家國(guó)情懷

徐堯

在這場(chǎng)“致敬北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)二十五周年”音樂(lè)會(huì)上，我有幸見(jiàn)證了一件藝術(shù)品的誕生。早在交響音詩(shī)《千里江山》第一次與世人見(jiàn)面前數(shù)周，我與作曲家趙麟曾有過(guò)一次對(duì)話(huà)，當(dāng)時(shí)趙麟對(duì)我說(shuō)，這部作品“不是在寫(xiě)景，而是在寫(xiě)人”，“不是在寫(xiě)‘千里江山’本身，而是寫(xiě)中國(guó)人在面對(duì)自然風(fēng)景時(shí)的內(nèi)心”，而該如何理解作曲家的這番話(huà)，一直是我聆聽(tīng)這部作品時(shí)思考的核心。過(guò)去的兩個(gè)月里，我在線(xiàn)上觀(guān)看了上海交響樂(lè)團(tuán)舉行這部作品世界首演時(shí)的直播，昆明聶耳交響樂(lè)團(tuán)2022-2023音樂(lè)季開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)上的演繹，以及中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)8月份攜這部作品舉行全國(guó)巡演時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)。直到9月24日晚親眼見(jiàn)證了它在“致敬北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)二十五周年”音樂(lè)會(huì)上的又一次上演，我對(duì)這個(gè)問(wèn)題的思考終于有了一個(gè)比較明確的答案。

這是一場(chǎng)絕無(wú)僅有的“全明星”演出，每一位獨(dú)奏家?guī)缀醵际歉髯灶I(lǐng)域里的領(lǐng)軍人物，他們與此前這部作品上演時(shí)會(huì)集的以青年演奏家為主體的陣容拉開(kāi)了斷層的差距，這使得當(dāng)晚的演繹具有了為這部作品樹(shù)立全新標(biāo)準(zhǔn)的意義。為什么只有北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的這場(chǎng)演出可以會(huì)集這樣一批大師級(jí)的演奏家？這就是音樂(lè)節(jié)存在的意義。音樂(lè)愛(ài)好者們都熟悉薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)、琉森音樂(lè)節(jié)這些國(guó)外頂尖音樂(lè)節(jié)的名字，很多人都有專(zhuān)程去“朝圣”的經(jīng)歷，但實(shí)際上絕大多數(shù)人還是沖著音樂(lè)節(jié)上的那些音樂(lè)大師才去的，這些金字招牌如果沒(méi)有大師們的光環(huán)加持，本質(zhì)上或許一文不值。創(chuàng)辦25年來(lái)，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)一直都是國(guó)內(nèi)最具號(hào)召力的音樂(lè)節(jié)，無(wú)數(shù)的大師、名團(tuán)、委約作品都是明證，音樂(lè)愛(ài)好者們也都已習(xí)慣在金秋十月把目光投向北京。正是因?yàn)楸本﹪?guó)際音樂(lè)節(jié)的這種匯聚人氣的作用，才使得它具有勃勃的生命力，即使今年因特殊原因延期舉辦，所有人也都相信它會(huì)在明年王者歸來(lái)。每一名音樂(lè)家，每一名觀(guān)眾，以及每一位工作人員、媒體人、贊助者，其實(shí)都是音樂(lè)節(jié)的一部分，在講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音的偉大使命里，每個(gè)人都是這故事、這聲音的實(shí)際載體。

與音樂(lè)節(jié)理念同頻共振的是，交響音詩(shī)《千里江山》本質(zhì)上也是把愛(ài)國(guó)主義情懷的宏大敘事轉(zhuǎn)移到個(gè)體視角的一次成功嘗試。對(duì)王希孟《千里江山圖》在當(dāng)代語(yǔ)境下的重新演繹，人們比較熟悉的是《國(guó)家寶藏》中演繹這幅畫(huà)“前世今生”故事的短劇，以及因春晚走紅、如今一票難求的舞劇《只此青綠》等。這兩者之間最大的共同點(diǎn)在于它們都是有人物的，即前者里的宋徽宗與王希孟、后者里的“展卷人”與希孟等，他們的存在是舞臺(tái)劇這種形式的限制：故事無(wú)法脫離人物被講述。然而交響音詩(shī)《千里江山》則不同，它以完全抽象的形式演繹原畫(huà)，這是絕無(wú)僅有的。如果說(shuō)在觀(guān)看舞劇時(shí)，聽(tīng)眾被帶入了“展卷人”的視角穿越回北宋，在與希孟的對(duì)話(huà)中體會(huì)千里江山，那么在交響音詩(shī)《千里江山》里，這種間接的觀(guān)察都已經(jīng)不需要了，在這個(gè)完全由音符構(gòu)建的世界里，聽(tīng)眾的思考直接與畫(huà)作本身、甚至與他們心目中的江山圖景產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，而這種人與藝術(shù)、人與自然之間的關(guān)系，在數(shù)千年的中國(guó)歷史上不斷發(fā)生，《千里江山圖》就是其中產(chǎn)物。

通過(guò)這種方式，聽(tīng)眾得以在心靈的維度上對(duì)話(huà)古人，思考“江山”對(duì)自己來(lái)說(shuō)到底意味著什么。當(dāng)然，這個(gè)概念本身也是很抽象的，聽(tīng)眾也許在感受趙麟作品里的中式韻味之余，會(huì)聯(lián)想到中國(guó)傳統(tǒng)文化里許許多多美好的東西，它們又何嘗不是更高層級(jí)上的“江山”的組成部分？音樂(lè)會(huì)上，余隆與中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在一曲《千里江山》后又加演了鄒野改編配器的《我的祖國(guó)》，實(shí)際上這兩首樂(lè)曲在精神層面上是高度一致的：千里江山就是我的祖國(guó)，我的祖國(guó)就是千里江山，對(duì)兩者的熱愛(ài)并無(wú)二致，我相信這也是趙麟在創(chuàng)作這部作品時(shí)心中所想，作品里隨處激蕩著的家國(guó)情懷就是證明。這份情懷將是這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)留給世人的余韻，它不僅致敬北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)二十五周年，也致敬中國(guó)古典音樂(lè)事業(yè)蓬勃發(fā)展的二十五年，更讓人對(duì)明年秋天的約定滿(mǎn)懷期待。

標(biāo)簽： 千里江山 北京國(guó)際 我的祖國(guó)